КАК РОССИЮ НОРОВЯТ ВЫДАВИТЬ С ВЕНЕЦИАНСКОЙ БИЕННАЛЕ
Еще не случившееся, но уже заявленное возвращение России на Венецианскую биеннале усилиями знатных русофобов превращается в отдельный перформанс. Едва Владимир Зеленский ввел санкции против российских культурных деятелей, связанных с участием РФ в международной выставке, как следом не на шутку возбудились власти Финляндии, чье политическое руководство пригрозило – о ужас! — проигнорировать мероприятие, если организаторы последнего все-таки допустят открытие российского павильона.
Новые формы
Венецианская биеннале проводится раз в два года (собственно, отсюда и название «biennale», то есть «раз в два года»). Павильон России в садах Биеннале существует с 1914-го. Его построил архитектор Алексей Щусев, позже, как известно, выступивший автором мавзолея Владимира Ленина.
Каждый павильон на выставке назначает своего куратора и комиссара, те определяют облик экспозиций, занимаются управленческими вопросами, работой с художниками и привлечением инвесторов. В 2020 году куратором павильона России, например, был Ипполито Пестеллини Лапарелли, архитектор и урбанист, сотрудник голландской архитектурной, исследовательской и дизайнерской компании Office for Metropolitan Architecture (OMA).
На 61-й Венецианской биеннале современного искусства, которая должна пройти с 9 мая по 22 ноября этого года с заглавной темой «В минорном ключе», свои проекты представят 99 стран, в том числе Россия. Причем наша страна на выставке будет представлена впервые с 2019 года.
Подготовленный отечественными творцами проект «Дерево уходит корнями в небо», по их словам, «задуман как широкомасштабная культурная инициатива: в павильоне развернется настоящий музыкальный фестиваль с участниками из разных регионов России и других стран — Аргентины, Бразилии, Мали и Мексики».
Всего около 40 музыкантов, художников, философов и поэтов, в том числе композитор и художник Алексей Ретинский, художник и музыкант Алексей Тегин, руководитель звукового сообщества «Московская шумовая мануфактура» Георгий Орлов-Давыдовский, а также вокальный ансамбль Intrada под руководством довольно известного в Европе хормейстера Екатерины Антоненко, ансамбль «Толока» (художественный руководитель Екатерина Ростовцева, музыкальный руководитель Лизавета Аньшина, исполнители — Вера Базилевских, Жанна Гефлинг, Софья Иванишкина, Ярослав Парадовский и Антонина Сергеева).
— Проект будет посвящен периферийным областям и практикам, их традициям, музыкальному языку и экспериментальным подходам, которые, именно потому, что существуют и развиваются вдали от крупных центров, сохраняют и аутентичную, и инновационную мощную энергию, — говорят организаторы проекта.
Комиссар павильона России — Анастасия Карнеева, соучредитель компании Smart Art, назначенная Минкультуры РФ на эту должность в 2021 году сроком на восемь лет. При этом две биеннале подряд, в 2022 и 2024 годах, Россия в своем павильоне, одном из старейших в Джардини, ничего не показывала. Куратора проекта как такового нет, его координатором выступила Российская академия музыки имени Гнесиных.
— Само присутствие нашего павильона — независимо от того, что там происходит, будь то выставки наших латиноамериканских друзей или размещение образовательного центра для всей биеннале, — означает присутствие нашей страны в культурном пространстве Венеции, — подчеркнул специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой. — Поэтому, поскольку мы никуда не уезжали, мы не «возвращаемся». Мы ищем новые формы творческой деятельности в сложившихся обстоятельствах.
По его словам, участие РФ в биеннале — «еще одно доказательство того, что российская культура не является изолированной и что попытки ее «отменить», которые в течение последних четырех лет предпринимали западные политические элиты, не увенчались успехом».
Как пояснил Михаил Ефимович, одна из тем российского проекта «Дерево уходит корнями в небо» развивает идею о том, что «политика существует во временных измерениях, тогда как культуры общаются в вечности».
— В нашем новом проекте вечность преобладает над сиюминутными заботами, культура — над политикой, — отметил он и тут же посетовал: — К сожалению, не каждый способен это понять.
А Баба Яга против…
Тем временем на Украине и в Европе мало-помалу, словно в подтверждение слов спецпредставителя российского президента, формируется общность вот таких непонятливых товарищей, которые, разумеются, нам не товарищи.
Явно под давлением властей ЕС министр культуры Италии затребовал информацию об участии России в выставке на предмет того, не нарушает ли участие РФ в выставке санкции Евросоюза. В частности, глава итальянского Минкульта пытался выяснить, могут ли логистика, материалы и любые финансовые операции, связанные с российской инсталляцией, противоречить ограничениям, принятым Европейским союзом после начала специальной военной операции.
Венецианская биеннале передала Министерству культуры Италии всю запрашиваемую информацию. В ответе биеннале указано, что «никаких нарушений правил не было, а санкции против РФ были полностью соблюдены». Итальянские СМИ, в свою очередь, отмечают, что участие России в будущей выставке вызвало политическое и институциональное противостояние между итальянским Минкультом и президентом Биеннале Пьетранджело Буттафуоко, который решил не отступать от своей позиции по возвращению России после четырех лет отсутствия.
Было бы удивительным, если б на этом фоне не отметились нынешние власти Незалежной. На позапрошлой неделе Владимир Зеленский подписал указ, которым ввел в действие решение целого Совета национальной безопасности о введении (пардон за вынужденную тавтологию) санкций против пяти культурных деятелей РФ. Да-да, все они напрямую связаны с участием России в Венецианском биеннале.
Среди адресантов санкций – упомянутые выше Анастасия Карнеева и Михаил Швыдкой. Также под санкциями оказались скрипачка Российского национального оркестра Валерия Олейник, солисты ансамблей Intrada Артем Николаев и Илья Татаков, который является еще солистом легендарного коллектива MusicAeterna.
Казалось бы, санкции против РФ, как отметили в оргкомитете биеннале, полностью соблюдены, сами артисты еще не приняли участия в форуме, однако уже подверглись остракизму со стороны украинских властей. Если с Карнеевой и Швыдким, людьми государственными, что называется, все более-менее объяснимо, то музыкантов-то, спрашивается, за что?
Если следовать напрочь извращенной логике украинских «санкционеров», таки есть за что. Оказывается, Олейник и Николаев посещали Крым после воссоединения полуострова с Россией, а Татаков участвовал в создании фильма на территории Донецкой народной республики. Ну, а биеннале, выходит, не более чем формальный повод заклеймить доступными способами людей, прославляющих российское искусство на мировой арене.
Что ж, вполне по-свидомитски.
«Ни при каких обстоятельствах»
Впрочем, такого рода санкции были вполне ожидаемы после того, как депутаты Европарламента, с раболепной оглядкой на который последние 12 лет прозябает жалкий украинский политикум, призвали лидеров Европейской комиссии не допустить участия России в Венецианской биеннале 2026.
В качестве якобы обосновывающего призыв довода европарламентарии указали на то, что мероприятие финансируется налогоплательщиками стран ЕС.
«Ни при каких обстоятельствах России — государству, находящемуся под широкими санкциями Европейского союза, — не должно быть разрешено участвовать в мероприятии», — говорится в тексте.
В нем же евродепутаты отмечают, что в противном случае «доверие к Европейскому союзу будет подорвано», если он не помешает участию России в 61-й Венецианской биеннале. И наконец, добавляют, что высшее руководство ЕС должно предпринять «срочные и решительные шаги» в этом вопросе.
Интересно было бы уточнить, о чьем доверии идет речь, но да было бы сказано. Особенно — на фоне стремительно растущих, как грибы после дождя, поистине насущных для ЕС проблем. Взять хотя бы экономическую стагнацию из-за отказа от дешевых энергоносителей, энергетический кризис, демографическое старение, наплыв мигрантов или угрозы безопасности.
Но, как видим, пока едва ли не задача номер один – это помешать России участвовать в предстоящей биеннале! Тому подтверждением письмо, направленное Исполнительным агентством по вопросам образования и культуры президенту биеннале Пьетранджело Буттафуоко. Его образованные и культурные, по идее, авторы тупо грозят заморозить выделение двух миллионов евро в ответ на повторное открытие российского павильона.
Ведущие европейские СМИ и вовсе пишут, что Европейская комиссия уже начала процедуру замораживания или отмены финансирования. Теперь у организаторов выставки есть 30 дней, чтобы уточнить свою позицию. Если решение об участии России не будет изменено, биеннале рискует потерять грант в размере двух миллионов евро, предусмотренный до 2028 года.
При том что, анонсируя в прошлом месяце участие в выставке России, организаторы Биеннале с поистине европейским достоинством заявили, что отвергают «любую форму исключения или цензуры культуры и искусства».
Давно утративших это достоинство евродепутатов с холопьим жаром поспешил отблагодарить спикер украинского МИД Украины Георгий Тихий.
— Мы не говорим, что выступаем за запрет любой культуры или искусства, — чистосердечно заметил он.
Так и есть: эти ребята без лишних разговоров со всей хуторянской наглостью открыто оный запрет поддерживают. Так сказать, всеми доступными этим рагулям методами. Тем паче, если тот продвигают их европейские патроны.
Больше всех, пожалуй, участием России в выставке оскорбились власти Финляндии. В Хельсинки официально заявили, что политическое руководство страны не посетит (какой ужас!) Венецианскую биеннале в этом году, если организаторы все-таки позволят открыться российскому павильону. Да уж, потеря из потерь…
По-своему солидарна с северным соседом и Литва, глава МИД которой Кястутис Будрис решение Венецианской биеннале «расстелить красный ковер перед темной культурной дипломатией России» дерзнул назвать «отвратительным». Ну, вот так: вас, любезный, забыли спросить. Впрочем, какое дело организатором столь масштабного по степени международного представительства мероприятия до доморощенного специалиста по «темным дипломатиям»?..
Надо сказать, есть определенный символизм в том, что открытие Биеннале намечено на 9 мая — дату, в которую большая часть жителей постсоветских стран отмечает День Победы. Будем надеяться, что и в нынешнем году он станет еще одним днем победы — победы российского актуального искусства над политическим дурновкусием гнилых европейских элит.
Фото: Getty Images —
Российский павильон на Венецианской биеннале
