Правду скажи, ты меня не жалей

ДОСТОЙНО ПАРОДИИ

«Ах, он поэт», — бывало, вскрикнет, воздев очи к небу, барышня после того, как найдет в своем альбоме пару рифмованных строк, небрежно оставленных тайным воздыхателем. Но тургеневские девушки давно выродились, пройдя сквозь суровые строчки Маяковского и реалистично-романтичные шестидесятников. Но склонность человечества к рифмованию отнюдь не исчезла — порой кажется, что она набирает силу. На таких вот, охочих до стихоплетства, и ведет охоту наш автор Владимир Клермон-Вильямс (на фото), чья книга пародий на произведения крымских авторов не так давно вышла в Европе.

Карл Доммерштерн

• «С белой краской на коже лица
• И перчатках на каждой руке…».
• «…мим… он в душе – человек».

Служебная инструкция по экипировке клоуна

• Краска наносится только на кожу, –
• Ту, что лицо покрывает собой.
• Уши не красить, – получится рожа!
• Краситься – белой, а не голубой!
• С парой перчаток немного сложнее:
• Носятся только на каждой из рук!
• Каждой из двух! На ногах бы смешнее,
• Но у детей может вызвать испуг.
• И о душе, населяющей тело.
• Мим – не животное, надо сказать.
• Зная сей факт, можно прямо и смело
• Душу его человечьей назвать.

Зинаида Цвейман

• «Правду скажи, ты меня не жалей!
• Только, любимый, вина мне налей…
• … Листья желто-багряные
• Кружат в воздухе пьяные…
• … Нет, дорогой, мне не надо вина…».

 Ну, что ж, право быть выслушанным не включает в себя автоматическое право быть воспринятым всерьёз.

О тотальной алкоголизации окружающей среды

• Милый мой столько вина прихватил,
• Что и листву, и меня угостил,
• Пил с попугаем, с собакой, с котом,
• Выпил с троллейбусом, с молью, с кротом.
• Всё поголовно в природе споил
• И у меня ни здоровья, ни сил.
• Может, пора обращаться к врачу?
• Нет, подожду, – вдруг опять захочу?

Михаил Митько

«Живу я так неосторожно,
Что вроде обокрасть несложно,
Но это вовсе невозможно —
Я все свое ношу в себе».

О философии влияния содержания на форму

•  Поэтов сложно обокрасть,
• Не в их характере делиться.
• Им свойственна другая страсть:
• Всё проглотить и с тем носиться.
• И вправду сложно отобрать
• Надёжно спрятанное телом.
• Всего лишь надо подождать, —
• Само всё выйдет между делом.
• Как минимум, есть два пути
• Освобождения от груза.
• И это либо «мир спасти»,
• Либо кишечная обуза.
• Один льёт на душу нектар,
• Другой планету убирает,
• А большинство свой Божий дар
• Наутро в унитаз смывает.
• «А пленники в моем кармане
• Опять разборку завели.
• Там вошь цепочкою звеня
• Блохе фингал поставить тщится,
• А та ее забить стремится…».

• Об улучшении материального благосостояния поэтов
•  за счёт некачественной дезинсекции

• Среди поэтов популярны
• Блошино-вшивые бои.
• Забросив жанр эпистолярный,
• Все силы бросили свои
• На битву пленных насекомых,
• Где ставки, страсти, слёзы, смех…
• Дуэль боксёров невесомых
• Престижней творческих утех.
• И делать ничего не нужно,
• И лишний выигрыш в руке.
• А вы там сочиняйте дружно
• С тремя рублями в кошельке.
• «Воздух словно кисель – я режу его ножом,
• Раздвигаю руками, шипя от усилия.
• Падаю наземь пластом и ползу ужом».
• «Смотрю за окно и начинаю обалдевать:
• Там птицы меняют крылья на плавники…».

Да что ж такое! Вы что, – одно и то же все употребляете? Митрохин же писал уже об этом! 

•  «Был я метателем ножей…
• Я в губы целовал ужей».
• «… Пока однажды мне змею
• Подсунули вместо ужа,
• Покуда лезвием ножа
• Не отворили кровь мою».

Прямо какой-то серпентарий, вооружённый холодным оружием.

 О метаморфозах, порождённых передозировкой

• Как поэт я искусно владею ножом.
• Я кромсаю кисель и другие субстанции,
• Притворяясь обкуренным недоужом,
• Потому что с рукой, что длинней традесканции.
• За работой шипя, препарирую птиц,
• Пришиваю плавник, отрезая ненужное.
• В изменённом сознании падаю ниц,
• Получаю синяк и втираю наружное.
• Продолжая приём психотропных веществ,
• Запрещённых, как водится, законодательством,
• Трансформируюсь в новых весёлых существ.
• Не сочтите, коллеги, процесс помешательством.

  Георгий Мельник

А вот пример уникальной природной аудиторской способности держать в поле зрения содержимое своих и чужих карманов, контролируя при этом направление финан-совых потоков.

•  «У меня в кармане – рубль сорок,
• У меня еще все впереди!».
• «У меня в кармане – рубль двадцать,
• У тебя в кармане три рубля!».
• «Я уже истратил рубль двадцать,
• Ты уже истратил три рубля!».

Аудиторско-наказуемая

• Жил поэт по имени Георгий.
• Не был жадным, но и не кутил.
• Был он не сторонник шумных оргий,
• Денежки не тратил, а копил.
• И всегда была известна сумма
• И в чужом кармане, и в своём.
• Снилось Жоре бремя толстосума:
• Яхта, «Мерседес», прислуга, дом…
• Вдруг супруга стала домогаться:
• – Жора, заспонсируй рубля три.
• – У меня в кармане рубль двадцать.
• – А в другом кармане посмотри.
• Жора, дай мне денег на бюстгалтер,
• Старый десять лет ношу, – заметь!
• – Люсь, я не газпромовский бухгалтер.
• Да его и не на что надеть!
• Этой опрометчивою фразой
• Жажду мести Жора разбудил.
• – Ты мне обоснуй тогда, зараза:
• Ты на кой вчера трусы купил?

Мы уже касались темы интимных взаимоотношений поэтов с Музами собствен-ного творчества. Но только Георгий смог уделить столько внимания проблемности этих отношений.

• «Что же ты умолкла, Муза?
• Что скрываешь свои очи?
• Иль считаешь ты обузой
• Проводить со мною ночи?
• ————————————-
• Что же ты исчезла, Муза?».
• «Когда хотят – живут с женою. 
• Но чаще с Музами живут.
• —————————————
• Где же найти мне Музу эту?».
• «Как-то приснилась Муза мне,
• Но схожая со шлюхой…
• —————————————
• Очнулся, Музы не видать,
• Но кто-то ж бросил под кровать
• Дырявые колготки!».
• «Сбежала Муза от меня…».

 Да уж… Программные заявления, однако. Безмузье полное. Что же, придётся из чувства солидарности с автором, обречённым на рукословоблудие, отпародировать его с частичным обрезанием. Стиха, конечно. Придадим ему обезмузьенности обезрифмовлен-ностью.

 Про нормальную, про Музу, что трусы не забывает.

• Творцом талант был дан поэту символический
• И потому был результат маразматический.
• Лишь близость Муз лечила бред шизофренический,
• Хотя мечта была о близости фактической.
• Но не пришлось узреть картины идиллической.
• Порвав колготки, что из ткани синтетической,
• Лишил себя Георгий сцены эротической,
• Напрасно символ отрастив себе фаллический.
• – Все Музы – шлюхи! – крик раздался истерический.
• – Они нарушили баланс демографический!
• Поэт, гормон имея среднестатистический,
• Стал размножаться, в основном, теоретически!
• Забыл, как выглядит оргазм гастрономический,
• Хватает только на угар алкоголический!
• Успех у публики давно микроскопический,
• Всё чаще хохот вызываю гомерический.
• Не позволяет темперамент вулканический
• Отформатировать процесс аналитический.
• Вопрос «С кем жить? С кем спать?» – скорее, риторический.
• Поэту нужен результат полиграфический.
• Когда ж сожительствуешь с Музой платонически,
• То и стихи тогда плодишь гипотетически.
• И в этом случае, запущенном трагически,
• К тебе приходит пародист периодически.

Сергей Скорый

А такой неусидчивости можно только удивляться и завидовать. Впрочем, и обсто-ятельства появления на свет, и сама фамилия навевают некоторые размышления.

•  «…Хоть матушка не признавалась,
• Но явно родила в пути
• Меня. Сей факт неистребимо
• Бродяжий в душу внес замес…
• Вот потому-то так любима
• Мной тяга к перемене мест.
• Кочую. По земле кочую.
• Я нынче здесь, а завтра – там…».

 Неутомимо-скоростная

• Я не статичен. Вне сомненья
• Не для меня семьи насест.
• Я – Скорый. На передвиженья,
• На перемену баб и мест.
• Кочую всякий раз с другою
• (Я нынче здесь, а завтра – там),
• Поспешно проводя рукою
• По женским памятным местам.
• Любил подруг то в легковушках,
• То в самолётах, поездах…
• И не валялся на подушках, –
• Ведь спал я тоже на ногах.
• Хожу, брожу, но прозреваю,
• Что от себя мне не уйти.
• И лишь теперь подозреваю:
• Зачат я тоже был в пути.