А СТРАДАЕТ ПУБЛИКА
Выступление всемирно известного российского певца Ильдара Абдразакова отменили не так давно в Италии. Яркий мастер оперной сцены должен был исполнить заглавную партию в опере «Дон Жуан». Постановка на сцене Филармонического театра в Вероне была запланирована на начало следующего года.
Отказываясь от Абдразакова, «просвещенная» Европа на самом деле отказывается не от обладающего неповторимым бас-баритоном виртуозного вокалиста, не от руководителя Севастопольского театра оперы и балета, который де-юре создан на территории не признаваемого ею таковым российского Севастополя, и даже не от Русского мира. В сущности, в лице группки русофобов она отказывается от совершенства, образец которого являют своим творчеством исполнители такого масштаба.
Грош в копилку биографии
Абдразаков — это плоть от плоти бельканто. Итальянское происхождение этой удивительной исполнительской техники, оказавшейся востребованной в веках, вряд ли необходимо объяснять. И вовсе не случайно международная карьера артиста началась в 2001 году именно в Италии. Там, дебютировав на сцене легендарного «Ла Скала» по приглашению последнего, 24-летний россиянин исполнил партию Рудольфа в опере Винченцо Беллини «Сомнамбула».
Годом позже на эту же сцену певца пригласил знаменитый дирижер и художественный руководитель театра Риккардо Мути, предложив исполнить партию Банко в опере «Макбет» Джузеппе Верди.
Получается, великий Мути приглашает, а… Кстати, как зовут того презренного «запретителя», уже оставившего след в истории гарантированной Геросстратовой славой того, кто в третьем десятилетии 21-го века запретил самому Абдразакову въезд в ставшую для того по-своему родной Италию?
Вице-спикер Европарламента Пина Пичерно.
Ранее она добилась исключения российского баса из труппы неаполитанского театра «Сан-Карло».
Помните, как прозорливо заметила Анна Ахматова насчет суда над будущим нобелевским лауреатом, «тунеядцем» всея Руси Иосифом Бродским: «Какую биографию, однако, делают нашему рыжему!»? Впору повторить: какую, однако, биографию синьора Пичерно делает выдающемуся российскому артисту (чья биография, правда, давно уже сделана, то есть оформлена, и с довольно давних пор пишется золотыми буквами его потрясающих вокальных достижений).
«Мы снова выиграли у Путина и кремлевской пропаганды», — не скрывает достойного убогих злорадства евродепутат. А «мы» — это кто? Итальянцы? Отнюдь.
Небезызвестный в Италии лидер национального политического движения «Народ Венето» Вито Коменчини из-за запрета выступления Абдразакова обратился с жалобой в прокуратуру. Политик обвинил руководство фонда «Арены ди Верона», отменившего выступление мастера сцены, в дискриминации. Коменчини требует рассмотреть действия против российского оперного певца, апеллируя к положениям итальянского законодательства, касающихся расовой и религиозной дискриминации и цензуры.
Этот случай политик назвал «очевидной дискриминацией» и выразил уверенность в том, что такие факты не могут оставаться вне внимания правоохранительных органов. Лидер движения «Народ Венето» не сомневается, что решение об отмене выступления российского певца было принято под давлением со стороны власти.
В фонде «Арена ди Верона» комментировать свое решение не стали.
Архипова — и все-все-все
Поразительно, какие порой повороты совершает история!.. Ильдар Амирович неоднократно рассказывал, что значительную роль в его сценическом становлении сыграла великая Ирина Архипова.
— Ирина Константиновна постепенно открывала для меня большой путь в оперу, — признавался он.
В 1994 году, по словам Абдразакова, Архипова позвала его, совсем юного, на конкурс Чайковского в качестве слушателя.
— Я несколько дней жил у нее, так как тогда у меня не было возможности остановиться у кого-то из знакомых или снять номер в гостинице, — вспоминает певец. — Думаю, мало кто из нынешних исполнителей такого уровня, как Ирина Архипова, смог бы сейчас пригласить в столицу молодого певца из глубинки, чтобы просто дать ему возможность посмотреть на других и получить некоторое представление о том, как происходят подобного рода мероприятия.
И тут, казалось бы, самое время упрекнуть вашего покорного слугу в отклонении от итальянского курса публикации. Но ничего подобного! В конце 50-х годов прошлого столетия именно Архипова невероятным образом связала СССР и Италию. Важно помнить, что произошло это в разгар Холодной войны, когда Западную Европу от Союза отделял глухой железный занавес.
Сначала в 1959-м впервые на гастроли в Большой театр приехал итальянский певец, непревзойденный Марио дель Монако, один из величайших теноров ХХ века. По просьбе прославленного гостя в Большом поставили «Кармен», честь петь заглавную партию (на русском!) выпала Архиповой.
Дебют дель Монако на сцене легендарного театра прошел триумфально. Сам певец был очарован партнершей. Как вспоминала позже Архипова, после спектакля Марио сказал ей: «Двадцать лет пою на сцене. За это время я знал многих Кармен, но лишь три из них остались в моей памяти. Это Джоанна Педерцини, Райз Стивенс и Ирина Архипова».
Поскольку «Кармен» с дель Монако транслировалась из Большого на всю Европу, вскоре после спектакля на молодую советскую певицу посыпались предложения о гастролях. Одно из них пришло из Италии, где в 1960-1961 годах Архипова и дель Монако вновь блистали в «Кармен» — сначала в Неаполе, затем в Риме.
Благодаря ее успеху были проложены пути для стажировок советских артистов в «Ла Скала» и итальянских — на сцене Большого. А стажировались там такие титаны, как, в частности, Тамара Милашкина, Владимир Атлантов, Тамара Синявская, Муслим Магомаев, Александр Ведерников, Нодар Андгуладзе, Евгений Кибкало.
И при тогдашней внешнеполитической конфронтации с Союзом (один Карибский кризис чего стоит!) Западу хватало ума отделять, выражаясь словами российского лидера, мух от котлет. Потому что только последний малохольный может радоваться лишению себя и своих соотечественников совершенства, которое способны подарить им непревзойденные мастера вокального искусства. Радоваться обкрадыванию самих себя, а следовательно, собственной эстетической обездоленности.
Это не отмена русской культуры, русского исполнителя. Это отмена конгениального музыке Моцарта мастера, способного вдохнуть в творение австрийского гения небывалое изящество.
Украденное счастье
Три года назад, зимой 2022-го, Абдразаков пел в «Ла Скала» «Бориса Годунова». И его, исполнителя заглавной роли, зрители приняли с особым восхищением. Сам певец тогда признавался, что впервые на хорошо знакомой ему сцене пел на русском языке.
— Меня приглашают в Италию петь на итальянском языке, на французском, — сказал он. — Один раз я пел на немецком, но никогда еще на русском языке. И для меня это прежде всего, конечно, счастье.
К моменту премьеры лучший, по единогласному замечанию западной прессы, бас мира на сцене легендарного миланского театра пел 20 лет, шесть раз открывал сезон, но никогда за это время, действительно, не исполнял партию на русском.
Не меньшим счастьем стало для европейской публики появление на сцене «Ла Скала» изумительного российского исполнителя в роли русского царя.
«Это прекрасный день и для театра «Ла Скала», и для меня. Я впервые присутствую на таком событии. Я обожаю оперу, но итальянская опера (имеется в виду итальянские оперные театры. — Авт.) ни с чем не сравнится, и поэтому я счастлива», — как вы думаете, кому принадлежит этот восторженный отзыв? Только не удивляйтесь: председатель Европейской комиссии Урсула фон дер Ляйен.
Еще один:
«Я уверен, что это правильно: открыть сезон русской оперой. Нужно разделять политику и культуру. Полемика сегодня неуместна. Я лично очень счастлив, что сегодня дают «Годунова», — это уже мэр Милана Джузеппе Сала, как истинный образованный итальянец знающий толк в оперном искусстве.
Правда, и тогда уже посольство Украины требовало убрать «Годунова» из репертуара, поменять программу. Однако в «Ла Скала» решительно отвергли эти нелепые, чтобы не сказать бредовые, требования. Наверняка памятуя о том, что великую оперу не менее великого Модеста Мусоргского Италия впервые увидела как раз в «Ла Скала» в 1909 году. Тогда партию Годунова исполнил не нуждающийся в представлениях Федор Шаляпин. Театр в Вероне, похоже, спасовал перед чудовищным нажимом кучки местных русофобов.
Как справедливо заметил спецпредставитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой, «уровень творчества должен превалировать над претензией судить политические убеждения художника».
— Ущерб от таких решений несет прежде всего публика, поскольку ее лишают возможности соприкоснуться с высоким искусством! — подчеркнул он.
Остается только порадоваться за Россию, где продолжает жить и творить такой большой мастер оперной сцены, как Ильдар Абдразаков. Артист, который уже несколько десятилетий подряд щедро дарит соотечественникам потрясающие образцы создаваемого им исполнительского совершенства.
Фото с сайта mid.ru
