КИЕВ СБРАСЫВАЕТ С СЕБЯ ОСТАТКИ ЦИВИЛИЗАЦИИ
Воистину, как только еще не надоели украинским хуторянам во власти кощунственные и не перестающие удивлять степенью банального идиотизма самострелы? А как еще назвать акты духовного самоуничтожения, когда эти паны, точно спохватившись, ретиво отказываются от памяти о тех, кто в силу своего подчас неуёмного таланта прославлял их национальную культуру?
Отказ от светлого имени Петра Чайковского в наименовании Национальной музыкальной академии Украины, известной также как Киевская консерватория, — тому ярчайший и, увы, горчайший пример.
Временно безымянная
Есть что-то символическое в том, что носившая с 1940 года имя композитора Киевская консерватория в год, когда отмечалось 185-я годовщина со дня рождения классика, оказалась безымянной.
Легендарное учебное заведение, бывшее альма-матер таких выдающихся мастеров, как, например, Владимир Горовиц, Георгий Майборода, Евгения Мирошниченко, Анатолий Соловьяненко, Ян Френкель, по воле властей предержащих, не помнящих родства, отреклось от того, кто полтора столетия тому своим непревзойденным творчеством пропагандировал украинский музыкальный фольклор!
Министр культуры Украины Татьяна Бережная объясняет такой шаг до неприличия просто:
«Культура – часть национальной безопасности. Процесс деколонизации — важный элемент защиты».
При том, что руководство академии (что ни чуть не удивляет) последовательно выступало против переименования. Но тупорылые (пардон, иначе просто не скажешь) чиновники от культуры, которым в нынешних тяжелейших условиях крайне необходимо имитировать бурную «патриотическую» деятельность, вцепились в заключение экспертной комиссии Института национальной памяти.
Надо ли объяснять, что данная организация на Украине — эдакий центр легализации самых крайних форм русофобии?.. Разумеется, ожидать иного решения от тех, кто спит и видит, как расправиться с очередным мертвым, хоть и бессмертным в своем творческом величии «москалем», — бессмысленно.
И институтские крысы с характерной отрадой, хорошо знакомой объятым непреодолимой ненавистью, заключили:
«Использование имени Петра Чайковского в названии учреждения — символика российской имперской политики и не соответствует действующему законодательству».
Что интересно, четверть века после обретения «незалежности» Украиной соответствовало. Не иначе чудом. А тут вдруг — бац! – вытянули на свет белый и «имперскую политику», и несоответствие закону, и «деколонизацию» до кучи.
А ведь еще в 2022-м руководство консерватории отвергло рекомендацию экспертного совета при Минкульте и Украинского института национальной памяти убрать имя великого композитора из названия. Тогда же власти причитали: мол, администрация образовательного учреждения приняла решение, противоречащее рекомендациям комитета самой Верховной рады.
А как иначе, если в том комитете засели безграмотные и оголтелые в продвижении неонацизма твари? Комментируя резонное решение консерваторских светочей, эти непробиваемые существа продолжали гнуть свою заведомо ущербную в культурном плане линию.
И, увы, добились-таки своего.
Не только «Журавель»
А теперь несколько слов о само́м великом и неповторимом Петре Ильиче и его удивительной музыке, покорившей весь мир. Наверняка и вы, любезный читатель, слышали Первый концерт для фортепиано с оркестром си-бемоль минор (причем, скорее всего, в редакции Александра Зилоти). Тот самый, который принес победу в первом Международном конкурсе имени Чайковского замечательному американскому пианисту Вану Клиберну. Тот самый, фрагмент из которого был утвержден в качестве замены гимна для олимпийских спортсменов из России на Играх в Токио и Пекине в 2021 и 2022 годах, соответственно.
Отметим, что это произведение остается одним из наиболее популярных среди творений композитора. С 1958 года в обязательную программу финального тура Международного конкурса имени Чайковского должен быть включен один из фортепианных концертов классика. Надо ли говорить, что финалисты преимущественно выбирают для исполнения именно этот концерт.
В первой части произведения проводится тема, которую композитор «подслушал» у слепцов-лирников на территории тогдашней Малороссии. Однако теме этой Чайковский с характерным авторским мастерством придает совершенно иной характер. А в финале и вовсе использует мелодию украинской народной песни «Выйди, выйди, Иванку», несколько изменив ее интервальный состав и придав ей остро ритмованный «токкатный» характер, куда более типичный для плясовой песни.
Чего уж говорить о Второй симфонии, известной под названием «Малороссийская»!.. В финале произведения главную роль играет украинская народная шуточная песня «Журавель», из-за чего нередко его именуют «симфонией с журавлем». Сам композитор, рассказывая о работе над творением в Каменке под Черкассами, вспоминал, как буфетчик Петр Герасимович подпевал ему, когда он наигрывал «Журавля».
«Честь этого успеха я приписываю не себе, а настоящему композитору означенного сочинения – Петру Герасимовичу», — полушутя замечал Петр Ильич.
Важно сказать, что в упомянутой Каменке на территории бывшей усадьбы Давыдовых под Черкассами, где с 1937 года находится литературно-мемориальный музей Александра Пушкина и Петра Чайковского, в конце прошлой осени «приступили к сносу» памятников поэту и композитору, а еще декабристам.
Дело в том, что в здании бывшей усадьбы в начале 1820-х годов существовала ячейка Южного общества декабристов. Там же останавливался и Александр Сергеевич. Более того, в Каменке будущий классик закончил поэму «Кавказский пленник». Петр Ильич же регулярно посещал Каменку с 1865 года. Помимо Второй симфонии, там он, в частности, работал над фортепианным циклом «Времена года», оперой «Евгений Онегин» и балетом «Лебединое озеро».
Первый популяризатор
Выпускница Киевской консерватории и всемирно известная пианистка Валентина Лисица убеждена, что благодаря Чайковскому мир узнал украинскую музыку, народную песню. По мнению музыканта, несмотря на то, что традиционно основателем украинской музыкальной школы считается композитор-романтик Николай Лысенко, именно Чайковский смог вынести украинскую мелодику на мировой уровень. К тому же, Лысенко был малоизвестным композитором и больше занимался фольклорно-этнографическими исследованиями до того, как попал в Санкт-Петербург, где, кстати, именно Чайковский продвигал его музыку, добивался постановок опер и оперетт киевлянина.
Пианистка напоминает, что в отличие от Лысенко, Петр Ильич тогда уже был всемирно известным композитором, выступал на открытии Карнеги-холла и исполнял свои произведения, в которых тесно переплетены русское и украинское фольклорные начала.
И это отнюдь не случайно. По отцовской линии в роду Чайковских были только малороссы. Сам род берет начало с Полтавщины. Прадед композитора, Федор Афанасьевич Чайка, происходил от православных шляхтичей Кременчугского уезда и был потомком известного на Украине казачьего рода Чаек.
По семейному преданию, сланый казак участвовал в Полтавской битве в чине сотника, где получил тяжелое ранение и умер от ран. В действительности же Федор Афанасьевич дожил до старости и умер уже в екатерининские времена в 1769 году в весьма преклонных годах. Родившийся в 1745 году и бывший вторым сыном Федора Чайки дед композитора Петр Федорович во время обучения в Киево-Могилянской академии решил «облагородить» свою фамилию и стал называться не казацким прозвищем Чайка, а благозвучной фамилией Чайковский.
«Просто невозможно»
Петр Ильич искренно любил украинские народные песни и использовал их в своих произведениях — в операх «Черевички» и «Мазепа», где вывел украинскую народную песню на уровень мировых шедевров симфонической и камерной музыки.
Бывал Чайковский также в Киеве, Харькове, Одессе, где встречался с деятелями украинского искусства. В 1891 году посетил Николая Лысенко в Киеве и там же слушал в авторском исполнении его оперу «Тарас Бульба».
«Чайковский обнял Николая Витальевича и поздравил с талантливым произведением», — вспоминал впоследствии автор либретто, писатель и драматург Михаил Старицкий.
К слову сказать, на улице Рейтарской, где располагается дом, в котором произошла встреча композиторов, совсем неподалеку, в доме № 13, жил младший племянник Петра Ильича Юрий Давыдов, известный как один из инициаторов открытия Киевской консерватории.
И вот, как говорится, приплыли: имя классика спустя 85 лет после присвоения изъято из наименования Киевской консерватории. А держащий, так сказать, руку на пульсе Киевсовет спешить одобрить решение о сносе мемориальной доски композитору на территории муниципалитета.
Официальный представитель российского МИД Мария Захарова полагает, что киевский режим попросту хочет, чтобы украинские дети вообще не имели представления о русском композиторе Петре Чайковском. При том что, по словам дипломата, без музыки классика «невозможно представить себе в принципе классическую музыку нашей цивилизации».
«Но вот так позориться на весь мир киевскому режиму — ну, это просто невозможно…», — подчеркнула Захарова.
Как видим, возможно.
Иллюстрация из открытых источников —
ставший впоследствии известным портрет композитора
русский художник-передвижник Николай Кузнецов
создал в январе 1893 года в Одессе
