КАК РУССКИЕ ВСКРЫЛИ ГНОЙНИК ЗАПАДНОГО ЛИЦЕМЕРИЯ
Реакция Еврокомиссии на участие России в Венецианской биеннале стала еще тем перформансом, вскрывшим давно уже вызревший в смачный фурункул гнойник русофобии. Стоило итальянским организаторам выставки вступиться за российскую экспозицию, как бдительное руководство объединенной Европы поспешило их, казалось бы, законопослушных граждан этой самой Европы, прижать к ногтю, пригрозив лишить финансирования. Всерьез и надолго, надо полагать.
Цена объяснений
Вот такая она, свободолюбивая и толерантная матушка Европа. Едва организаторы выставки невольно нарушили ее представления о прекрасном, в которых не было места российскому павильону на Венецианской биеннале, как в Еврокомиссии истошно завопили о прекращении финансирования.
Еще в апреле ЕК уведомила Венецианскую биеннале о приостановке на ближайшие три года финансирования в размере двух миллионов евро в связи с возвращением России.
«Мы решительно осуждаем тот факт, что фонд «Биеннале» позволил вновь открыть российский павильон на художественной выставке. Эта позиция однозначна», — открыто заявил представитель Еврокомиссии Тома Ренье.
И вот теперь его коллега Хенна Вирккунен сообщила, что Еврокомиссия рекомендует Европейскому исполнительному агентству по образованию и культуре прекратить выделение гранта в размере двух миллионов евро Венецианской биеннале. По ее словам, решение принято после оценки объяснений организаторов относительно возобновления работы российского павильона.
Как видим, в отличие от господина Ренье, который апеллировал к осуждению самого факта открытия российского павильона, Вирккунен ссылается на оценку объяснений организаторов.
А что организаторы? Они еще весной задекларировали приверженность плюрализму мнений. Минкультуры Италии заявило, что руководство выставки самостоятельно приняло решение о возобновлении российского участия, а президент биеннале Пьетранджело Буттафуоко пояснил: мол, хотел пригласить людей из разных зон конфликтов, чтобы вместо политических деклараций услышать «другую точку зрения».
И это при том, что к тому моменту жюри биеннале уже исключило Россию и Израиль из списка претендентов на награды как страны, обвиняемые Международным уголовным судом в преступлениях против человечности. Тогда, кстати, израильский МИД, реагируя на этот недружественный шаг жюри, вполне резонно обвинил жюри биеннале в «загрязнении мира искусства».
Шантаж и цензура
Но похоже, европейским мастерам грязных дел этого показалось мало. И они решили пустить в ход банальные угрозы, исходя из того, что на правах заказывающей музыку стороны вольны вносить беспощадные коррективы в список участников выставки. Как сказал депутат Госдумы Николай Новичков, «отвратительный политический шантаж».
Но, увы, это все, чем просвещенная (особенно в вопросах закручивания гаек) Европа может ответить на прорыв Россией блокады в сфере художественной культуры. Да, логика примитивная: исключаете русских — получаете финансирование, а нет — остаетесь без денег.
Но ведь как по-своему прелестно, что образчиком такого шантажа выступает Европа, которая всегда на словах продвигала мультикультурализм, свободу творческого выражения, решительно осуждая, казалось бы, малейшие проявления цензуры. А теперь, как говорится, за что боролись, на то и напоролись.
Президент области Венето, где находится Венеция, Альберто Стефани убежден: намерение Еврокомиссии прекратить финансирование Венецианской биеннале из-за приглашения России на выставку современного искусства — неприемлемая цензура и противоречит принципам, на которых создавался Евросоюз.
ЕС, напоминает он, возник на руинах Второй Мировой войны с одной миссией: «гарантировать мир между народами и содействовать экономическому развитию и процветанию» и «не для того, чтобы навязывать единообразие взглядов, а чтобы защищать всеобщие свободы».
То есть Россия, абсолютно легально вернувшись на биеннале, вынудила руководство ЕС прилюдно выпороть самих себя, поправ жалкие огрызки декларируемых демократических свобод и напрочь забыв, что даже в самые сложные периоды истории культура оставалась пространством для диалога. Не говоря уже о том, что последняя ни в коем случае не должна становиться объектом шантажа или цензуры.
Срывая покров
Разумеется, нельзя заявлять о каком бы то ни было культурном разнообразии и попутно вычеркивать одну из величайших мировых культур. Как нельзя, само собой, защищать свободу — и при этом запрещать искусство. Это отчетливо понимают и многие оппозиционные европейские политики.
В связи с рекомендацией ЕК лишить биеннале гранта президент и сооснователь итальянской оппозиционной партии «Суверенная народная демократия» Франческо Тоскано напомнил, что Евросоюз в последние дни также инициировал процедуру по прекращению финансирования партий, входящих в группу Европарламента «Европа суверенных наций». Последних, в частности, обвиняют в близости к России из-за их критики санкционной политики.
«В эту группу входят, например, немецкая партия «Альтернатива для Германии» и итальянская партия «Национальное будущее», — пояснил политик. — Их обвиняют лишь потому, что они считают продолжение политики санкций глупым и контрпродуктивным».
Удар, наносимый Еврокомиссией по культуре, свободе мысли и выражения, возрождает те же самые импульсы, которые Европа уже переживала в 1930-е годы прошлого века, считает президент итальянской общественной организации «Ветер с востока» Лоренцо Берти:
«Это опасный механизм, но он не нов. Нужно быть очень внимательными, потому что за внешне демократичным и ответственным образом таких фигур, как Урсула фон дер Ляйен или Кая Каллас, скрываются тоталитарные тенденции, крайне жестокие и плохо замаскированные, которые внимательный наблюдатель способен распознать».
Право, России стоило вернуться на Венецианскую биеннале уже только ради того, чтобы, наконец, снять покров с набившего оскомину европейского демократического лицемерия, и чтобы трезвомыслящие европейские политики могли наглядно убедиться в опасной полноте упомянутых тоталитарных тенденций.
Фото из открытых источников
