ГОСПОДА, РУССКУЮ КУЛЬТУРУ ВАМ НЕ ОТМЕНИТЬ, ДАЖЕ НЕ ПЫТАЙТЕСЬ!
Запрещали на Западе русскую культуру, запрещали, ценности по швам трещали, злопыхатели украинские от радости пищали… До сих пор пищат при любом удобном случае. Но как ни запрещай, настоящее так или иначе явится миру. Как пелось в одной прекрасной песне Криса Кельми на стихи Маргариты Пушкиной, «камни пройденных дорог сумел пробить росток».
Охота на своих
Самое удивительное, что пресловутой «отмене», или как минимум ее угрозе, подвергаются не только российские деятели культуры. Так, например, британский пианист и дирижер Фредерик Кемпф заявил, что сталкивался с ультиматумами и угрозами отмены выступлений из-за своей лояльности к РФ. Музыкант признался, что участвовал в организации больших гастролей Омского академического симфонического оркестра в Англии, которые были отменены.
— Возникла проблема, кем же заменить коллектив, — рассказал он в интервью РИА Новости. — Я посоветовал оркестр из Эстонии. А уже прямо перед гастролями эстонский оркестр поставил ультиматум: или меня в качестве солиста отменяют из-за лояльности к России, или они вообще не будут играть.
Кто больше потерял от такого решения излишне политизированных эстонских музыкантов, очевидно. Кемпф вопреки подобным демаршам остается одним из самых востребованных музыкантов в мире, его гастрольный график расписан на несколько лет вперед.
В его концертном плане на 2026-й — концерты с государственным оркестром Армении, а также концерты в Корее, Японии, Италии, Германии и Великобритании. В прошлом месяце пианист дал сольный концерт в Москве, в Соборной палате. Причем помимо творений Иоганнеса Брамса, концертную программу составили произведения великих русских Дмитрия Шостаковича и Модеста Мусоргского.
Примечательно, что нервотрепка с выступлениями в России в его жизни началась с 2014 года. Вы не поверите, но это факт: намереваясь тогда отговорить его от гастролей по России, обремененные властью соотечественники уверяли музыканта, что «всех иностранцев в России отправят в ГУЛАГ, границы закроют, авиакомпании предлагали бесплатно оформить возврат билетов».
Поразительно, но именно в России в прошлом месяце Кемпф повстречал своего коллегу, пианиста, дирижера и организатора различных музыкальных мероприятий Юстуса Франца, которому фактически запретили полноценно работать в Европе. Как ни парадоксально, но его, организатора знаменитого Шлезвиг-Гольштейнского музыкального фестиваля, являющегося одним из крупнейших форумов классической музыки в мире, отстранили от мероприятия.
«Невежды, к сожалению, сегодня нам рассказывают, какими у нас должны быть культура и образование, — с горечью признается 81-летний маэстро. — Европа прекрасна в своем многообразии из соцветий различных культур, включая русскую, а не так, как если бы это было кукурузное поле, где произрастает одна культура».
Свой юбилей Франц отметил на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге, с которым связан узами творческой дружбы с 1993 года.
Прошлой осенью Концертный зал Эйндховена в Нидерландах отменил запланированный на 4 декабря концерт замечательной пианистки Елизаветы Леонской, поскольку та выступала в московском театре, который предоставляет бесплатные билеты военным. Вряд ли сама Елизавета Ильинична вдавалась в подробности административной деятельности предоставленной ей для выступления московской концертной площадки. Да и почему всемирно известный музыкант, вот уже почти полвека живущий в Австрии, обязан заботиться о деталях, никак не связанных с ее творческими задачами?..
Человек, который призван вдохнуть жизнь в бессмертные произведения великих и приобщить таким образом аудиторию к беседам гениев с Богом, оказывается, обязан попутно думать о том, кому администрация той или иной концертной площадки продает билеты и, в соответствии с порочной логикой русофобов, в зависимости от этого соглашаться или отказываться там выступать!
Сказать, что это дичь предикая — ничего не сказать. В посольстве России в Нидерландах выразили сожаление, что культура и искусство, которые всегда служили объединяющим началом, в Нидерландах превратились «в обыкновенный инструмент сведения политических счетов с теми, кто не вписывается в рамки, которые местная элита считает единственно возможными и правильными». В дипмиссии также указали на то, что русофобия в Нидерландах, «похоже, становится национальной идеей».
Бан для наших
В начале января театр Maggio Musicale в итальянской Флоренции отменил два показа балета с участием российского скрипача Вадима Репина и его супруги — российской балерины Светланы Захаровой. По данным газеты La Nazione, причиной стал призыв посольства Украины.
Затем в немецком Мангейме отменили запланированный на февраль совместный концерт Репина и Мангеймского филармонического оркестра. По чьему, с позволения сказать, веленью? Правильно, все того же «всемогущего» украинского посольства.
Ладно бы, посольство: повозмущалось бы — и затихло рано или поздно. Но местные власти и организаторы концерта, как говорится, рады стараться. И теперь оркестр не исполнит вместе с российским виртуозом концерт № 2 для скрипки Сергея Прокофьева.
Организаторы концерта рассказали, что в ответ на выраженную украинской дипмиссией «обеспокоенность» по поводу запланированного выступления «после интенсивного внутреннего обсуждения мы единогласно решили пойти навстречу просьбе наших украинских друзей и отменить концерт».
Не хреновые, будем прямы, просьбы у «украинских друзей», вполне сопоставимые с вмешательством в коммерческую деятельность (концерт не был благотворительным, само собой).
«Для нас было важно учесть точку зрения украинского сообщества», — с нескрываемой покорностью отрапортовали в немецком коллективе.
В посольстве России в Берлине, в свою очередь, напомнили, что инструментализация художественной культуры «в угоду политической конъюнктуре является крайне опасным явлением, о чем в Германии знают не понаслышке».
А вот Швейцария отказалась отменить концерт российского скрипача на фестивале классической музыки Sommets Musicaux de Gstaad в Гштаде, несмотря на доносившиеся отовсюду «голоса, требовавшие отмены его участия» в выступлении.
«Мы будем действовать в соответствии с нашим решением. Приглашение артиста основано на художественном совершенстве и отражает миссию фестиваля — сделать возможным общение с помощью музыки», — заключили организаторы фестиваля.
Могут ведь, когда захотят!.. По счастью, в просвещенной Европе не всех еще покинуло благоразумие. Но многих, увы…
Триумф пианизма
Но, как бы ни тщились на Западе иные вершители творческих судеб отменить русское искусство, последнее уверенно прорубает окна в мир. Из недавних примеров — яркая победа российского пианиста Александра Кашпурина на международном фортепианном конкурсе имени Ференца Листа (Liszt Utrecht), финал которого состоялся в нидерландском Утрехте. Вторую премию получил британский пианист Томас Келли, третью – южнокорейский музыкант Кан Тхэ Киму. И что немаловажно, помимо главного приза Кашпурин получил и приз зрительских симпатий.
Финальный концерт прошел в зале «Тиволи Вреденбург». Все три финалиста выступили в сопровождении Филармонического оркестра Нидерландского радио под управлением дирижера Стефана Денева, исполнив произведения Ференца Листа.
И, как отмечает голландская газета Trouw, выступление Кашпурина вызвало у публики наибольший отклик. Исполнение русским виртуозом Второго фортепианного концерта Ференца Листа местные критики назвали «напряженным и контрастным, отличающимся редкой спонтанностью и внутренней свободой». Пианист, по их словам, «выстраивал драматургию произведения как цельное повествование, сочетая мощное звучание с тонкими лирическими эпизодами», при этом нередко перекрывая оркестр по динамике. И, слава Богу, ни слова о национальной и гражданской принадлежности исполнителя.
Дополнительной пикантности ситуации добавляет тот факт, что в финал соревнования Кашпурина пригласили в конце декабря прошлого года (!) после вынужденного, как уточняет ТАСС, отказа одного из участников от выступления. Русский музыкант в сжатые сроки подготовил обширную программу, включавшую, помимо Листа, произведения и других композиторов.
Как победитель конкурса пианист из России стал участником концертного тура лауреатов, запланированном в ряде городов Нидерландов, включая Маастрихт, Хертогенбос, Вурден и Хаттем.
Не менее значителен в череде побед русской мягкой силы за рубежом триумф другого, куда более юного, пианиста Елисея Мысина. Три года назад, 12-летним, он взял первый приз на I международном конкурсе пианистов имени Фредерика Шопена, проходившем в США. Как ни удивительно, но эту высокую награду юный виртуоз получил в старшей возрастной категории «от 16 до 22 лет» (в отличие от юниорской, она позволяла исполнить больше произведений и, таким образом, ярче представить мастерство)! И так же, как Кашпурин, Мысин получил приз зрительских симпатий!
Надо сказать, что тогда в финал вышли 26 исполнителей из разных стран мира, в том числе Китая, Таиланда, Польши. Среди конкурсантов Мысин был единственным представителем России. Но конкурс был осенен именем еще одного русского пианиста, поистине гениального Алексея Султанова (1969-2005). Имя этого завоевавшего за весьма короткую жизнь всемирную славу музыканта организаторы конкурса присвоили гран-при, который получил 21-летний австрийский пианист Кирон Атом Теллиан.
И хотя Султанов в 1991 году переехал из Советского Союза в США, впоследствии он поддерживал связь с Россией. А летом 1998-го даже участвовал в Международном конкурсе имени Чайковского. Однако, невзирая на безупречно сыгранные два тура, и вопреки резонным ожиданиям взыскательной публики так и не был допущен до финала.
Тогда образчиком культуры отмены, пожалуй, выступило жюри столь престижного конкурса, отказав в признании пианизму высочайшей культуры. К тому времени в арсенале гения была триумфальная победа на Международном конкурсе пианистов имени Вана Клиберна, ставшего, как известно, первым победителем I конкурса Чайковского.
Поразительно, но за несколько лет до выступления Султанова на закате 90-х на конкурсе Чайковского его невероятный пианизм куда менее бесцеремонно отменило и жюри Конкурса пианистов имени Шопена, который традиционно проводят в Варшаве. Как и положено русскому пианисту (и в этом плане Мысин и Кашпурин – славные продолжатели доброй традиции), Алексей получил приз зрительских симпатий.
Но вот присудить первую премию жюри почему-то не решились. В итоге 1995 год в истории конкурса стал на тот момент вторым с 1927-го годом, когда никого из участников не удостоили золотой медали. Блестяще выступивший Султанов разделил вторую премию с французским пианистом Филиппом Джизиано.
И если уж продолжать тему пианистов, то, наконец, в 2018 году российский пианист Иван Бессонов стал победителем Eurovision Young Musicians 2018. В финале, где тогда 16-летнему россиянину противостояли исполнители из Венгрии, Германии, Норвегии, Чехии и Словении, музыкант исполнил фрагмент Первого концерта для фортепиано с оркестром Петра Чайковского.
Воистину, трижды прав народный артист России, саксофонист и композитор Игорь Бутман: российским деятелям искусства, как и спортсменам, несмотря на «культуру отмены» надо продолжать делать то, что они делают, — искать и находить внутренние резервы, искать новые художественные образы, искать новые интонации музыкантам.
— Мир не закрыт, — убежден музыкант. — И когда станет ясно, что лучшие здесь, то мир не обойдётся без нас.
Фото с сайта muzobozrenie.ru
На фото: Первая премия на Liszt Utrecht
принесла Александру Кашпурину 25 тысяч евро
